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解放战争影像档案录(下)
来源:《党史博览》2019年第4期  作者:刘守华  点击次数:2011
解放战争影像档案录(下)

■华北、华东战场■

19458月华北重镇张家口解放后,很快就利用戏剧和电影等艺术形式,向解放区人民进行革命宣传。晋察冀军区画报社和一些部队?#37096;?#22987;利用从敌人手中缴获的放?#25104;?#22791;进行放映活动。

为了开展华北地区的电影工作,中共中央指示东北民主联军,在19464月正式接管伪“满?#22330;?#21518;,及?#32972;?#35843;技术人员和必要设备,支援晋察冀解放区。10月,晋察冀军区政治部电影队在河北省涞源县张各庄村正式成立。随后,因晋察冀军区和晋冀鲁豫军区合并组建华北军区,电影队改称为华北军区政治部电影队,简称“华北电影队”。

电影队成立后的工作重点是组织放映和拍摄新闻。但不久,战争大规模打起来,局势动荡,那些珍贵却笨重的拍摄器材不能随军转移,只能暂时坚壁在山区。留下一个放映队带着放映机和有限的几部影片,随军辗转,在军队和群众中开展放映活动。

当时放映的影片只有《十三勇士》《斯维尔德洛夫?#36820;?#20960;部苏联早期影片。战士们刚开始还有极大的兴趣,但不久,这几部片子就不能满足需要了。他们说:这几部片子虽然百看不厌,但是若能够看到?#20174;?#21681;们自己战斗的影片,教育部队、鼓舞?#20998;?#30340;作用?#36879;?#22823;了。部队指战员希望摄影队能够把他们行军、战斗和生活的实况拍摄下来,尽快制成影片,让战士们在银幕上看到。有的战士说,“要在战斗中立功,争取亲自上电影,通过电影,把自己的英勇战斗和取得的胜利,向毛主席和解放区人民汇报”。

电影在鼓舞部队士气方面能起到这么大的作用,让电影队的同?#20037;?#24456;受鼓舞。而战士们的热切期盼,也督促他们考虑要尽快恢复拍摄和?#35889;?#24433;片。

1946年冬天,一个寒风凛冽的夜晚,电影队的同?#20037;?#32463;过一天的行军,在一个小山村宿营下来。虽然疲倦,但大?#19968;?#26159;围坐在篝火旁,争论进行过多次讨论的话题:在动荡的战争环境,究竟能不能建立一个小型的随军电影制片厂,满足广大指战员渴望看到自己影片的强烈愿望。

大家一致认为,战争时期电影工作者的职责,就是要创造条件适应流动环境坚持出片。即使有困难,也要想办法克服。他们形成了一个大胆想法,把冲洗、印片、录音的全部设备装在一辆畜力牵引的大车?#24076;?#36825;样不仅能够在公路上行进,山路、小路也都能走。于是,他们以减轻设备重量、缩小机器体积为指导思想,历时一个月,改装了拷贝机、录音机,加上洗片用的框子、药槽及胶片,总重量依然高达600公斤。他?#21069;?#36825;些设备装在一辆由两头骡子拉着的胶轮大车?#24076;?#19968;个战时随军的电影制片厂就这样诞生了。赶着这辆特制的大车,他们常年奔波在华北大地?#24076;?#26082;便于转移,又可以坚持制片。

电影队的同?#20037;强?#26381;常人难以想象的困难,用最简易的制片设备和手工作坊式的操作,?#35889;?#24433;片,并于194771日清晨?#35889;?#23436;成?#35828;?#19968;部有声新闻纪录片《华北新闻?#36820;?#19968;号,包括《钢铁第一营授旗式》《解放定县》《正定大捷》和《向胜利挺进》四个主题。

在当天召开的军区纪念中国共产党建党26周年庆祝大会?#24076;?#30005;影队献上的这份厚礼引起极大轰动。不久,影片在西柏坡放映时,又受到中央领导和军区领导的赞扬和好评。为表彰他们的功绩,晋察冀军区政治部还给电影队记了集体功。

电影队的队伍这时也扩大了。两个摄影队在前线拍摄了清风店战役和解放石家庄战役,也记录下聂荣臻、罗瑞卿、杨成武、杨得志等晋察冀军区领导指挥战斗的场面。这些素材都被编辑在《华北新闻?#36820;?#19977;号中。不久,石家庄解放,绑在胶轮大车上的流动电影制片厂,终于可以安家了。

1948年秋,东影派吴本立等带着4个摄影队入关支援。他们?#20146;?#25171;扮通过敌人封锁线,经大连、胶东、石家庄,来到中共中央所在地西柏坡。中央宣传部部长陆定一对拍摄人员说?#21512;?#22312;形?#21697;?#23637;很快,你们赶来非常好,正是时机,可以把伟大的战争史记录一些下来。

当时解放军的进攻速度很快,有限的4个摄影队难以全面覆?#29301;?#21482;能选择重点区域进行拍摄。太原是一定要拿下的,?#26149;?#25112;役又是大规模的主要战役,所以,根据上级安排,一个队去太原前线,两个队去?#26149;?#21069;线,剩下一个队留在华北军区随时调用。

去前线的摄影队,随二野、三野?#20960;案?#25112;区拍摄。不久,太原战役取得胜利,摄影师们完成了拍摄任务。在?#26149;?#25112;役中,摄影师们拍摄到了在前沿阵地我军激烈炮火掩护下,战士们英勇跳出工事,向逃跑敌人扑去,以及敌人缴械?#30563;档?#38236;头;拍到了战士们扛着各种战利品,押着成群的俘虏唱着、笑着来来往往的镜头;拍到了后方百姓慰?#22270;?#28781;黄维兵团的解放军战士的镜头。

另一支摄影队随四野南下,被分?#28062;?#25915;打天津的主攻部队中。进入城市后,他们分?#25918;?#25668;巷战。正在紧张拍摄时,老旧摄影机突然发条断了。摄影师冒着被流弹击中的危险,赶紧拆机器抢修,刚修?#20204;?#25293;到几个镜头,机器?#32844;?#24037;了。而这场战斗速战速决,只打了29个小时四野就取得了胜利,所以很遗憾,很多精?#31034;?#22836;没有留下。

天津战役结束后不久,北平和平解放。摄影队又随部队拍摄了解放军进入北平的入城式,以及毛泽东等中央首长莅临北平的阅兵式。

不久,华北电影队也随军区进入北平。根据中共中央关于“华北军区只办部队中的放映工作”的指示精神,电影队进行了整编,放映队人员留在军区,摄影、制片人员带着机器设备并入刚刚成立的北平电影制片厂。

此时,解放军在各个战场上已由局部反攻转为全面反攻。为了记录关内各个战场所取得的辉煌胜利,颂扬各路大军的英勇?#24405;#?#20013;共中央电令东北局,派摄影人员进关。根据上级指示,东影除5个摄影队继续留在东北外,其余摄影队全部进关。

分批入关的各摄影队终于在北?#20132;?#21512;。在这里,他们利用摄影师冒着生命危险在华北、华东战场上抢拍下来的晋中、太原、济南、?#26149;?#31561;重要战役的珍贵影像素?#27169;谱?#23436;成了《?#26149;?#25112;役》《太原战役》《毛主席朱总司令莅平阅兵?#36820;?#24433;片。

短暂休整后,摄影队的小伙?#29992;墙?#21040;了更重要的新任务,拍摄?#23665;?#25112;役。

■?#23665;?#25112;役■

1949420日,国民党政府拒绝在《国内和平协定(最后修正案)》上签字。21日,毛泽东和朱德发布了《向全国进军的命令》。420日晚和21日,遵照中央军委的命令,二野、三野在炮兵、工兵的支持配合下,在西起湖口、东?#20004;?#38452;的千里战线上强渡长江,迅速?#40644;?#20102;国民党军的江防,占领了贵池、铜陵、芜湖和常州、江阴、镇江等城市,彻底摧毁了国民党军的长江防线。423日,南京解放。接着,各路大军一路所向披靡,继续向南挺进。

拍摄?#23665;?#25112;役分为9支摄影队,是投入最多、规模最大的一次,9名摄影师加上助手共23位小伙子参加了战地拍摄。总领队是吴本立。他们自223日从北平出发,到527日上海解放,共进行了近百日的拍摄。摄影师们一路跟随各路南下大军长?#26223;?#28041;,拍摄了?#23665;?#20934;备、?#23665;?#25112;、追击战、解放宁沪杭等各个阶段的战斗。

?#23665;?#20043;前,摄影队做了充分准备,了解到全面的军事情况。在计划中,?#23665;?#20219;务以二野、三野为主要力量,其他部队配合。而三野?#23665;?#21518;要先围攻南京,再进攻沪?#36857;?#25152;以,摄影队就把拍摄主力放在三野,浦口、扬中、江阴共5个队,二野阵地的安庆左右侧各2个队。

摄影队根据掌握的情况,对拍摄内容进行了事先预估:人民热烈欢送、支援前线、部队?#23665;?#28436;习、炮兵掩护?#23665;?#25915;占中小城市简单过程、步兵炮兵协同作战等场面。

在长途行军过程中,摄影师们总是赶在行军队伍的前面,高声向战士们宣传:“同?#20037;牵?#32473;你们上电影了。你们不?#24405;?#33510;,英勇杀敌的?#24405;#?#20840;国、全世界人民都会在电影里看到啊!”这样的宣传效果非常好,战士们士气高?#29301;?#22823;声喊:“猛冲啊,我们上电影啦!”

对摄影师们来说,摄影机和胶片是须臾不可分离的伙伴儿。尽管背着沉重的摄影机和胶片急行军筋疲力尽,但这并不算什么。最让他?#21069;?#24700;的是,使用的摄影机陈旧落后,每拍一个镜头就要紧一次发条,而紧一次发条也只能拍摄二三个短镜头。战场上摸爬滚打,各种情况随时发生,有一?#20301;?#22120;盖被摔开了无法拍摄,摄影师就解下腰带将?#20146;影?#19978;继续拍摄。此外,如果战事发生在夜晚,因光线不足,过期老胶片感光度不够,就无法拍摄;而没有交通工具不能及时赶赴战场,更是抱憾错过了拍摄许多生动感人的战斗场面。

南方雨多,为了不让机器受潮,摄影师宁愿自己?#25381;?#28107;生病,也要脱下外衣把机器包裹住。中途短暂的休息是他们最忙?#26723;?#26102;刻,必须忍受行军的疲劳,抓紧时间修理、保养机器,以准备投入下一?#38395;?#25668;。

由于交通困难和连天阴雨,摄影队赶到各自部队时,部队已经开始出发。他们随主攻师突击队来到江岸。此时,长江北岸解放军阵地前,1000多条大小船只摆成一排,千百尊大炮已经瞄准对岸。当?#23665;?#20449;号打出去后,几万名指战员迅速登船,千条渡船扬起风帆,像箭一样冲向对岸。摄影师们用长镜?#25918;?#19979;了解放军炮火摧毁敌人工事燃起的火光,以及战士们登陆追击敌人的场面。

随军摄影师郝玉生曾回忆说:接到过江命令是在晚?#24076;?#24403;时看到解放军的大炮打起来映红了满天,映红了江水,我们都非常激动。但过期的胶片在半夜根本不能感光。看到突击队乘着小船,民工摇船向前冲的那些生动、英勇的场面,我们却干着急,一点儿办法也没有。但是我们还是登上船,跟着部队一起过了江。到了江?#24076;?#22825;?#37096;?#20142;了,我们拍到部队登上长江南岸的镜头。为了不留遗憾,补拍到解放军登船过江的精?#31034;?#22836;,郝玉生和助手又坐着小船,冒着炮火,在长江两岸往返了三次进行拍摄。

摄影师高振宗对拍摄的一个掌舵老大娘记忆深刻。他是随第二梯队过江的,当时所乘船只的掌舵人是一位60多岁的老大娘。敌机轰炸,炮火轰击,江面很乱,但老大娘依然沉稳地紧紧?#35889;?#33333;。高振宗举起摄影机,将这个经典画面拍摄下来。

?#23665;?#37096;队?#21069;逗螅?/span>3支摄影队在南京会师了。他们?#25381;行?#25972;的时间,紧接着?#25351;?#38543;沿宁沪路、沪杭路前行的各路部队进行拍摄,拍摄到了上海入城式等珍贵素材。

在整个?#23665;?#25112;役中,全摄?#35889;?#20849;拍摄胶片5000多?#31069;?#21518;期编辑完成长达60分钟的纪录片《百万雄师下江南》,获得文化部19491955年优秀影片长纪录片一等奖。1950年,这部影片被新中国成立后组建的第一个电影代表团带到捷克斯洛伐克,参加在那里举办的第五届卡罗维·发利国际电影节,荣获纪录片荣誉奖。

解放战争期间,摄影师们转战各个战场的拍摄,也培养和锻炼了我们自己的摄影队伍,19498月,北平电影制片厂新闻处处长钱筱璋,在新闻电影工作总结会上说:新闻电影工作有两大部门,一是摄影,一是编辑。三年来这两个部门完全是从无?#25509;?#30340;。我们的摄影队进关时32个队,现在又提升18个队,共有50个队。开始只有3位摄影师,现在有50位,其中47位是新培养起来的。编辑开始一位也没有,现在有7位。“解放战争即将在全国胜利,党对电影事业非常关?#27169;?#25105;们有着伟大的远景。”■

 

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